“江弦同志，既然有一個故事，爲什麼不寫出來呢。”
此刻，李明爍即便不太相信江弦這個故事能超越《草房子》的質量，也只能死馬當作活馬醫了。
有一篇文章來交作業，總比沒有強。
“呃”
江弦猶豫幾秒，答應下來，“好吧，不過你得等我一段時間，我想想這個故事怎麼寫。”
的確如朱琳所說。
前段時間他忙着《編輯部的故事》上映的事情，那現在他算是閒下來了，有了創作的時間，再者又說，不去北大聽課北大還給他發畢業證，這已經是相當給面子了，畢業作品是當初答應好人家的事情，他總得說到做到，乾脆就趁着這幾天，把這個故事寫出來，當成畢業作品交上去，這簡直再合適不過。
“還請您儘快一點。”
催稿成功的李明爍大喜過望，別管寫的怎麼樣，至少江弦現在答應寫了，那他的任務這就算圓滿完成。
“一個半月時間，您看夠麼？再久我們也比較爲難，還請您在這段時間裏儘快寫出來。”
“一個半月時間？”
李清泉聽得皺眉。
這也太緊張了。
作家們創作動輒半年數年的，區區一個半月，這麼短的時間，哪夠寫一篇好的？
“兩個月吧。”李清泉幫江弦爭取。
他倒是相信，江弦肚子裏可能真的有個好故事，但是比較擔心因爲趕時間，江弦沒把這個故事寫好，那就浪費了。
“兩個月”
李明爍臉上浮現出一層爲難之色，“這個、我們也有自己的規章制度”
“就兩個月吧。”李清泉的語氣不容拒絕，“這可是江弦的，和其他人的能一樣麼，值得你們北大多等幾天。”
“道理不是這麼講的.”李明爍也很難辦，畢業作品的事情是統一來辦理的，一個半月可以說是李明爍能等待的最長時間了，也是畢業作品的deadlie。
再者又說，畢業作品也是一次評比，作品質量決定着作家班學生們的最終排名。
如果其他人都是一個半月以後截稿，而江弦是兩個月，那就是專門給江弦一個人搞特殊待遇，不僅浪費公共資源，而且有失公正。
李明爍把自己的苦衷給李清泉講了一遍，“不是不想多給江弦同志一些時間，實在是這樣對其他學員來說也不公平，就算是將整個寫作班的截稿時間挪後，那對其他人也不公平，怎麼能因爲一個人讓別人等那麼久呢，您說是吧.”
“嗯。”
李清泉聽完以後點點頭，這個時間還真不是他想的那樣，說加一點就多加一點的。
還有什麼辦法呢？
李清泉快速思考着，卻聽見江弦來了一句：“就這樣吧，一個半月的時間已經足夠了。”
噝。
李清泉看向江弦，對上的是江弦自信且沉穩的目光。
“以前我寫《棋王》，也就是一個多星期的時間就寫完了，既然故事已經想好了，剩下的工作就是寫了，一個半月，綽綽有餘。”
“再又說了，不管是爲了我專門延後收稿的時間，還是專門在之後的時間爲我審稿，這種事都不要做，我既然參加了北大的作家班，那就是北大的一名普通學生，就應該把我當一名普通學生來對待，上課的事情，那實屬無奈，我抽不出那麼多的時間，可到了考校的時候，我絕對不應該享受任何的特殊待遇，該怎麼樣、就怎麼樣，不然對其他人太不公平”
一番話說完，李清泉看着江弦的目光滿是欣賞。
這話裏無與倫比的自信，在他看來，絕不是江弦口出狂言的狂妄。
合該如此！
一位如此優秀的作家，就應該對自己有這樣的自信，他完全有那個資格堅信自己能在這麼短的時間內完成自己對整部作品的創作。
事至如今，李清泉還記得當初他還任職《京城文藝》主要負責人職務的時候，章德寧告訴他，自己和江弦約了一篇創作談，結果半夜她還睡着覺呢，江弦就給她把創作談交過來了。
當時章德寧就問他，這位作家是不是配得上“才思敏捷”四個字。
如果說當時的李清泉，還不好對此妄下定論，作出判斷。
那現在，李清泉可以負責任的說，江弦在文壇絕對是才思敏捷的代表。
不然不會在步入文壇這麼短的幾年之內，井噴一樣大量的發表著作，且都是有巨大影響力以及深刻思想的傑作。
“那我就等您的好消息。”李明爍任務完成，鬆了一大口氣。
話都說到這個地步了，他也沒什麼不放心的。
哪怕到時候江弦真的沒有交出作品，那李明爍也能說自己和北大都仁至義盡，是江弦不守信用、不兌現自己的承諾。
而且他也偏向於相信，江弦是真的能夠在一個半月的時間內完成這篇。
這麼優秀的一名作家，如果鐵了心想做到在一個半月的時間內完成一篇，那這件事並不難，難的是這篇是否能夠讓作者、讓讀者、讓文學評論家們覺得滿意。
嗯，和速度相比，質量纔是最難把控的一環。
另一邊，江弦也覺得很有趣，沒想到還有了一個創作時間的限制，這對他並不難，畢竟就在他腦子裏，而且這篇，其實在原本的歷史軌跡中，就是作者在3個月一氣呵成的作品。
而這部，卻在半個世紀的時間裏，火遍全世界，成了銷量僅次於《聖經》的讀物。
江弦輕翻腦海中這篇的頁張，文字入目：
六歲那年讀過的一本書，讓我記憶深刻。至今我還清楚地記得那是一本描寫原始森林的書，它的名字是《叢林故事》。讓年幼的我十分驚訝的是書裏的一幅圖畫:一頭蟒蛇正張大巨口吞喫一隻猛獸。
書上用這樣的文字解說道:“蟒蛇進食時，總是一口吞下去，然後一動不動地躺上半天，直到肚子裏的獵物完全消化。”
我於是對叢林有了許多神奇美妙的想象，我甚至用彩筆把它畫在紙上，並給它起名一號作品。
當我把我的第一幅作品拿給大人們看時，我期待着他們會尖聲驚叫。
但他們總說:“哦，一頂帽子而已，誰會怕?”
我可不是想畫一頂帽子，而是一條正消化大象的巨蟒。爲了讓那些看不懂的大人們看明白，我又畫出了我的二號作品，一張把蟒蛇肚裏的大象畫出來的剖面圖。就是下面這幅圖的模樣:
但大人們卻勸我別再費心去畫什麼蟒蛇，把心思放在地理、歷史、算術和語法上爲好。就這樣，我當畫家的夢想早在六歲那年就破滅了。我的一號作品和二號作品的失敗，也使我對大人們失去了信心：老是要小孩子去給他們解釋，真煩啊!
我只好另選職業。後來我學會了開飛機，也差不多飛遍了世界各地。事實證明，地理真的很有用，如果夜間飛機迷航，我能馬上分辨出是在中國還是亞利桑那地界。
一生中，我交往過許多嚴肅沉穩的人，也在他們中間生活了許久。我曾經用心地去觀察瞭解他們，但對他們的看法始終沒什麼改觀。
當我自以爲遇到一個通達的大人時，我就會拿出一直保存在身邊的一號作品，想試試他們能不能看懂。但總會聽到這樣的答案:“一頂帽子啊。”我也就不再說什麼蟒蛇啊大象之類的了，只和他們聊些橋牌、領帶、高爾夫球以及他們關注的政治話題。他們也就高興起來，認爲我是一個很時尚風趣的人。
【飛行員】+【歷險】=
短篇，《小王子》！
沒錯，江弦所合成的，正是這部被翻譯成超過300種語言，堪稱世界上最多翻譯的書籍：
《小王子》
如果要評選20世紀最佳圖書的話，那毫無疑問，這部一定是這個席位的最有力競爭者。
爲什麼是【飛行員】和【歷險】兩條靈感呢。
因爲這兩條靈感貫穿始終：
飛行員是的敘述者，他在故事一開始告訴讀者，他在大人世界找不到一個說話投機的人，因爲大人都太講實際了。
接着，飛行員講了六年前他因飛機故障迫降在撒哈拉沙漠遇見小王子的故事。
神祕的小王子來自另一個星球。
然後飛行員講了小王子和他的玫瑰的故事。
小王子爲什麼離開自己的星球？在抵達地球之前，他又訪問過哪些星球？
飛行員轉述了小王子對六個星球的歷險，小王子遇見了國王、愛虛榮的人、酒鬼、商人、點燈人、地理學家、蛇、三枚花瓣的沙漠花、玫瑰園、扳道工、商販、狐狸以及敘述者飛行員本人。
飛行員和小王子在沙漠中共同擁有過一段極爲珍貴的友誼。
當小王子離開地球時，飛行員非常悲傷，他一直非常懷念他們共度的時光，於是爲了紀念小王子他寫了這部。
當然了，雖然作者聖埃克蘇佩只花了三個月時間就寫成了這篇，但這的創作背景一點兒都不簡單。
首先先說一下《小王子》的原作者聖埃克蘇佩，爲什麼《小王子》的敘述者是一名飛行員呢，因爲這位作家就是一名飛行員，而且是法國最早的一代飛行員之一。
在二戰期間他重新回到部隊擔任空軍飛行員，卻在一次飛行任務時失蹤，從此成爲一則留給世人探討的神祕傳奇。
而《小王子》創作於1942年，正是二戰最關鍵的時刻。
在此之前，聖埃克蘇佩裏應徵入伍，參加空軍偵察行動，目睹法國空軍大潰敗，目睹維希政府與希特勒簽訂停戰協定。
他因法軍潰敗而對法國的政治家們完全失望，最後輾轉北非、葡萄牙來到了美國，想從那裏找到救國的希望。
可政黨間的鬥爭、社會現實的黑暗一樣令他失望。
聖埃克蘇佩裏理解法國停戰的要求，理解他們是爲了獲得一個喘息機會。
所以聖埃克蘇佩裏不願在美國進行任何譴責，因爲重要的是伺機反攻，聖埃克蘇佩裏不論行動還是感情上都是抗戰派。
但是戴高樂派中一些頭面人物在法國危機時搶先逃到美國，如今隔岸空喊抗戰，特別對曾做出犧牲，而今在非洲忍辱負重、不知所從的法國軍隊頻頻攻擊，這使聖埃克蘇佩裏非常厭惡。
此外，戴高樂對待法國其他抗戰力量的用心和做法也叫他十分懷疑。
由於聖埃克蘇佩裏是名人，維希派要拉攏他，達不到目的就造謠中傷他；戴高樂派見他遲遲不參加他們的陣營，就懷疑他。
聖埃克蘇佩裏主張“法國高於一切”，要兩派摒棄前嫌，共同對敵，卻受到雙方的夾攻。
因此，在美國度過的28個月，是他一生中最痛苦的時期。
一直到1941年，美國向法西斯國家宣戰，加入二戰，這使聖埃克蘇佩裏又看到了希望，他認爲有了美國的幫助，一定會打敗法西斯的侵略，一定會解放法國。
而《小王子》就創作於這樣的背景之下。
見到大人世界醜態的聖埃克蘇佩裏認爲，童年是盼望奇蹟、追求溫情、充滿夢想的時代，對比之下，大人死氣沉沉、權欲心重、虛榮膚淺。
於是他選取了一個孩子看世界的角度，用孩子的童真、好奇心、和想更多瞭解這個世界的慾望來給成人講故事。
尤其是給那些“童心未泯”的成人講，讓他們借小王子的想象力暫時忘記屬於大人世界的慾望，飛回童年，並反思現實生活，發現人生的真諦。
正是因爲有這麼複雜的背景，纔會在《小王子》之中讀出那樣深層次的故事情感。
夜裏，江弦坐在書房，將《小王子》又熟讀一遍，剛落筆下去，又將筆放下，猛地意識到一個大問題。
嗯.雖然《小王子》的文字部分內容已經是足夠經典。
但讓這部成爲世紀經典的還有一個無法忽略的重要原因
——插畫。